鉴赏|沈周绘画中的“答试”作品:一枝新发状元红
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鉴赏|沈周绘画中的“答试”作品:一枝新发状元红

2020-07-11 14:14:08   来源:http://www.rucsxqi.cn   【

以《松下芙蓉图》与《折桂图》等为代外,沈周绘画中的“答试”作品渐露端倪——这类作品清淡都由考生向沈周求得,固然画面内容迥异,但所绘均为秋冬景物,这不光契相符了乡试的时节,同时也传递出恰如其分的优雅寓意。它们不光受到考生们的迎接,也在沈周本身的人际交去中发挥着作用。

五百多年前的苏州,越来越多的读书人期待经由过程科举转折本身的人生。他们中的大无数人,久经考场,却矢志不渝。汤夏民(字时臣,号北窗)便是其中之一。

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明 沈周《南山祝语图卷》(部门)及汤夏民题,故宫博物院藏

成化十三年(1477年)的孟冬,一年即将以前。已经年近四十的汤夏民感叹着本身“学力之未至”,写下一段艰辛的考学心路:“予不幸于场屋凡七度矣。丁酉秋,归复如昔,避居远侮……”按明朝典例,每逢子、午、卯、酉年,各省及直隶州县都会在以前八月举走乡试,直接面向下层选拔特出人才。经由过程乡试之后的考生便获得举人的身份,并有机会参添来年春天由礼部同一举走的会试。一旦经由过程会试,则进入殿试,考生们将直接面临皇帝的考核——这正是大无数读书人梦寐以求的荣耀。

明 沈周(款)《蕉石读书图轴》(部门)

成化十三年便是汤夏民所挑到的丁酉年,也就是说,这一年的乡试,他又凋零了。前后八次失意于考场,意味着汤夏民已起码在乡试上消耗了二十四年的光阴。不过,他益像并不死心,还颇为自夸地写下“寂寞谁怜涧畔松”“秋老芙蓉首着花”的诗句,传递出对本身“大器晚成”的自勉之意。周围的长辈与良朋也很怜悯他,一些人还步其韵脚写下安慰的诗句。这些题诗被汤夏民装裱成卷,意欲传诸儿孙,永为祝贺。

现在,这些题诗被装裱在沈周所作的《松下芙蓉图卷》之后,遂为画名所掩。画中,一株芙蓉昂然挺直,一枚花朵已经绽放枝头,而更多的花苞则蓄势待放。与芙蓉的如意没骨技法形成对比,一旁的松树墨色显明、轮廓清亮,二者共同演绎着汤夏民诗句中所蕴藏的自夸与不屈。沈周在画尾的落款中说此作绘于“弘治己酉(1489年)夏”,外明此画固然装裱在前,但却晚于拖尾上的无数题诗。

明 沈周《松下芙蓉图》(部门),密歇根大学艺术博物馆藏

沈周不光未在落款中挑及汤夏民,在其诗文荟萃,吾们也未能发现他与后者曾有过什么交去。而现存拖尾上汤夏民自书跋文之后的三段题诗,也都是直接和诗,并未记录更多信息。这三段题诗的作者,挨次为浦答祥、陈璚和孙霖。其中,浦答祥在汤夏民第八次落榜的成化十三年以乡贡成为举人,陈璚也于同年经由过程乡试成为举人,并于第二年会试得中进士。而孙霖则在题诗后钤盖了“辛丑进士”的印章,彰显其成化十七年(1481年)进士的身份,所有这统统都与前线汤夏民自述中的考场失意形成显明对比。

明 孙霖题《松下芙蓉图》

沈周在何栽情境下为汤夏民绘制此图?答案或应允从诗卷第四段姚绶题跋中添以推想。姚氏在题跋中安慰汤夏民“须信人生之有涯”且“人之出处有命”,大有劝其屏舍科举之意,他还稀奇挑到本身是因与其良朋“莲州道人”有方外因缘,才批准汤氏的乞求题写此跋。也许后来的沈周也是受到中间人的代请,才为汤夏民绘制了此作。而现藏故宫博物院的沈周《南山祝语图卷》后的汤夏民题跋也表现他们能够有共同的良朋。不过,此时的汤夏民已不再是以前姚绶所见到的谁人落榜生了。

姚绶不会想到,汤夏民首终不曾屏舍答试,并终于在成化二十二年(1486年)于顺天(今北京)中式成为举人,后来还担任了龙游知县一职。这一年,与他同场竞技的考生共有二千三百人,最后只有一百三十五人得中。此时,距离成化十三年又以前了九年,汤氏已届知天命之年。但不论如何,正如吾们在沈周画作中所看到的那样——这株老芙蓉终于开了花。

明 《沈周卧游图册》之设色芙蓉,故宫博物院藏

像汤夏民云云的考生,在那时的苏州并不稀奇。沈周曾在送别良朋常熟人钱仁夫(字士弘,产品展厅号东湖居士)赴京参添会试的诗中写道:“五十功名息谓晚,老成还听首传胪。”可见其同样饱尝科场艰辛。幸运的是,钱仁夫最后名列弘治十二年(1499年)己未科第二甲赐进士出身,从此开启了短暂的政治生涯。

就在为汤夏民绘制《松下芙蓉图》的弘治己酉年,沈周还曾为另一位将赴答天府(今南京)参添乡试的考生陈师尹绘制过一件《折桂图》以外祝愿。相比于前者那样的诗意图,后者的画面质朴而直接。画中,沈周以墨笔描绘一株折断的桂枝,以迥异的墨色染出树叶,并用浓墨点出粒粒桂花。在画轴上部,沈周写下蕴含优雅祝愿的诗句:“江东八月有秋风,举子攀花看月中。此是词林旧根底,一枝新发状元红。”当姚绶看到陈师尹送来索题的这件沈周墨桂之后,也对这位考生大添鼓励:“期师尹步蟾攀附,在此一举!”

明 沈周《折桂图轴》,上海博物馆藏

《松下芙蓉图》与《折桂图》的相通之处在于,两者都是由考生向沈周求得,固然画面内容迥异,但所绘均为秋冬景物,这不光契相符了乡试的时节,同时也传递出恰如其分的优雅寓意。以它们为代外,沈周绘画中的“答试”作品渐露端倪——这类作品不光受到考生们的迎接,也在沈周本身的人际交去中发挥着作用。

桂枝是沈周“答试”主题画作中最为常见的素材。在现藏台北故宫博物院的《金粟晚香图》上,沈周写道:“一树黄金粟,秋风吹晚香。姮娥亲折得,赠与少年郎。”其实,摘得这些桂枝赠与“少年郎”们的,并非诗中所想象出来的“嫦娥”,而正是沈周本身。这位终生不曾参与科举的吴门老进步,对后生晚辈们登科进仕、求取功名的勤苦足够了鼓励与祝愿。

明 沈周《金粟晚香图轴》,台北故宫博物院藏

弘治十四年(1501年)秋,现在辈刘珏的曾孙刘布中举后,已经七十五岁的沈周亦曾绘制一件桂枝相赠。除了外达祝贺,自然还有对其进一步“折桂”的期看。迥异于汤夏民与陈师尹,年轻的刘布行为先生的子女,受到了沈周的特殊通知。第二年,刘布不负多看,获中壬戌科会试第三优等一百九十九名赐同进士出身。喜悦之余,沈周又以刘珏亲栽的红杏为对象创作了一件图轴相赠,勉励他勿忘进步的“遗泽”。

明 沈周《红杏图轴》,故宫博物院藏

《红杏图》与《金粟晚香图》有着相通的构图,画中的杏树从画面左下角探出,扶摇而上。满树怒放的杏花不光象征着进走会试的春季,更代外了沈周在题画诗中对“又见春风属后生”的甜美。正是在春风中,“一枝新发状元红。”

(本文经授权转刊自吴中博物馆公号,系“跟着沈周逛江南”系列文章之一。作者系中间美术学院人文学院图书馆副馆长,中间美术学院博士在读)(本文来自澎湃信息,更多原创资讯请下载“澎湃信息”APP)

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编者按:本文系投稿稿件,作者锦鲤财经,版权归原作者所有。

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